【識港網訊】古人曾每月選一種當月盛開的花卉，謂之月令花。一年十二月令花卉，是詩人吟詠對象，亦是畫家藝術家喜愛的題材。

由故宮出版社主辦的「花時花事—悅讀故宮文化創意系列展覽」現正亮相深圳，展品件件以十二月令花卉為主題，營造四時月令美景。

大家一起來欣賞這個風格別樣的新年花展吧。

此次布展將故宮藏品中關於十二月令花的古書古畫，以高仿衍生品的方式搬到了展覽現場，再以情境還原的方式打造了12個賞花場景，讓花從畫裏「走」出來，讓人不知不覺步入古人詩情「花」意。

「山中無曆日，歲盡不知年」，有日曆、月曆等紀時方法，自然少不了花曆。但由於中國土地幅員遼闊，各地花開的時節不同，月令花卉不同，歷朝歷代各地編寫的《花曆》也有所差異。較多人認同的是：正月梅花，二月杏花，三月桃花，四月牡丹，五月榴花，六月荷花，七月蜀葵（或蘭花），八月桂花，九月菊花，十月芙蓉，十一山茶（或月季），十二月水仙。後來，人們更以歷史人物來代表每個月令花的花神。

 時空穿梭「倚梅園」

作為「四君子」之一的梅花，自古便是文人反復吟詠、描繪的對象。相傳，宋武帝的女兒壽陽公主是梅花的花神。走到梅花林前，一大片梅花林讓人宛如穿梭到了甄嬛傳裏的「倚梅園」，旁邊還有一把古箏，可以體驗古人梅間撫琴會友的浪漫。 一朵朵牡丹花從屋頂垂掛直下，形成一個特別浪漫的懸浮花海，無論哪個角度來拍都特別好看。

火紅石榴花綻放

農曆五月，火紅的石榴花次第綻放，鍾馗被尊為五月的石榴花神，一顆顆飽滿的石榴掛在樹上，豔紅似火，與故宮紅牆十分搭配。在民間傳說中，蘭花的花神是楚國詩人屈原。蘭花展區復刻了乾隆時期的「芝蘭室」，也是一個拍照的絕佳場所。

「拒霜」桂花掛枝頭

桂花終年常綠，枝繁葉茂，最廣為傳誦的桂花花神是唐太宗妃子徐惠，兩棵金黃色的桂花樹特別好看，站在樹下彷彿都能聞到桂花的香氣。芙蓉又稱「拒霜花」，盛放的芙蓉掛滿枝頭，搭配墨綠色的背景，彷彿一枝春色從畫中走出 ，於此冬日綻開在心間。

山茶豔麗水仙綽約

在百花凋零之際，山茶花不畏嚴寒，在冰雪中開得愈發豔麗。 中國十大名花之一水仙芳姿綽約，清香宜人，通常在辭舊迎新的歲末開放。水仙花花神的傳說流傳甚廣的是娥皇女英。

古代文人常常描繪自然界中的植物，借助畫中的物象，寄託某種願望、情感及高尚之品性，這是屬於中國繪畫的獨特含義。

此次展覽最大的驚喜就是讓花從畫中走出來。 荷花的花朵莖葉清晰地立在你眼前，有種人在畫中游的觀展體驗，甚至連畫中鴛鴦戲水的場景也完美復刻。 清代書畫家汪承霈的《洋菊四十四種圖》，同樣也是值得一覽。 用細膩的筆觸再現四十四種形態各異、品種花色繁多的菊花，搭配畫作前方的仿真菊花，為大家奉上藝術與自然美的雙重視覺盛宴。

全息花海投影 四季更迭

展覽設置全息花海投影區，伴有悅耳的音樂聲，將十二月令花用影像展示出來，花叢依照月令依次綻放，全程8分鐘，置身其中，變化的花影照在身上，讓你沉浸在四季輪動歲月更迭的花田裏。

現代生活的便捷讓我們逐漸淡忘時令，而古代文人卻將12個月的月令花入畫，入景超30幅書畫展品，讓你跨越百年歲月。感受到他們賞花悅景、吟詩會友的生活態度。就讓我們在花海的詩意氛圍下，忘卻煩惱，過一過古人的日常生活吧。

「花時花事」悅讀故宮文化創意展

地址：深圳市福田星河COCO Park二期華博藝術中心

交通：深圳市地鐵1號線購物公園站E出口

展期：截至2023年2月19日

時間：周二至周日 10:00-21:00（20:30停止入場）

蘭。心。慧。志

漫談電影的藝術性、敘事手法和故事性

春節期間，《流浪地球2》、《滿江紅》以及《無名》等電影都「紮堆兒」趕大年初一上映，票房競爭不可謂不激烈。看了《無名》之後，感覺中國電影又邁上了一個台階；就是電影並沒有沿用多數線性手法來敘述故事，而是充斥着用各種片段的累積和蒙太奇來達到產生懸念的敘事手法。加上影片涉及歷史背景，歷史人物等諸多電影以外的因素，就普通觀眾而言，要在影院有限的時間內完全理解影片是有難度的。

這個電影最觸動我的思考是，電影的藝術性、敘事手法和電影的故事性，到底如何結合，才是最完美的電影作品？

《無名》的「環形」封閉時間線敘事

這部電影，值得充分肯定的是，影片導演敘述故事的崇高立意，把日本侵略中國時期，國民黨特工、汪偽政府76號特務和共產黨特工，相互之間你中有我，我中有你的複雜形勢，用一系列「故事」來展現，反映出當時人民的家仇國恨，對日本侵略者的反抗。最創新的在於，不是用傳統的正敘，而是用了大量「倒敘」及「穿插」等手法，以及電影獨特的蒙太奇隱喻、暗喻等手法，去展現每一段故事，啟發觀眾從中發現故事的本來面目。

電影整體是以一種類似「環形」的封閉時間線來講故事，你可以從任何地方截取一個片段來當成小故事看，也可以把片段連起來，形成一個完整的事件。例如以日本侵略下的廣州滿目瘡痍、地面上失去主人的瘸腿寵物狗和日本飛行員的舒適寵物狗的對比，增加了觀眾的視覺衝擊。又例如汪偽76號特務王隊長點了一份排骨被葉秘吃了一點導致王隊長的不滿，王隊長對日本侵略者強姦殺害中國人竟然作為飯後談資，這都是暗喻了王隊長的陰暗變態心理，為王隊長後來殺害葉秘書未婚妻及葉秘書埋下伏筆。又例如何主任當着日本人的面，說不習慣吃日本菜，何主任袖口的一個血點暗示他殺了叛變的共產黨地下工作者……電影中用暗喻，隱喻的地方比比皆是，就像看一本文藝書。

觀賞性才是首要的

然而，任何事物都要有一個合理的「度」才是最合適的和完美的，對於電影這種藝術形式，筆者認為更要這樣。電影首要功能是要滿足觀賞性，任何藝術手法的作用都要為故事服務。過於脫離視覺衝擊，脫離故事本身的表現應該說不是完美的。

《無名》，筆者感到倒敘，暗喻，隱喻等蒙太奇的手法用的太多了，多到在這樣一個厚重歷史背景下，眾多複雜的人物背景下，幾乎每個鏡頭都要觀眾去思考，為甚麼這樣，到底是怎樣的……觀眾不斷在腦海中重播，大概率感覺腦子完全不夠用。

可「曲高」絕不可「和寡」

電影中每個人物都好像點到為止，每個片段的故事都好像欲言又止，每個情節都好像要觀眾去理解正確的應該是甚麼。也許導演本意是要構成懸疑的要素，但如果過多的讓觀眾去思考，影片的故事在觀眾心中很難連結起來，也就會讓相當的觀眾沒有現場觀賞電影時故事的視覺效果，看了一部《無名》，讓觀眾帶着一堆思考離開影院，對故事零散不堪的故事本身反而沒有獲得觀影後的正確回饋。

因此，這部電影，就故事性而言算不上表現出色。隱喻、蒙太奇等抽象手法過多，實際是傷害了電影本身的故事功能，讓故事的表現力大打折扣。

對屬於商品的電影而言，可以曲高，但一定不能和寡，畢竟最後還是需要觀眾「埋單」的呢！