【識港網訊】A picture can be drawn with sentences. This is an attempt to bring Kanji back to the iconographic cosmos, to its origin. —— 杉浦康平

之前談過「黃金12 pt」的故事，今回，我想借學生的壞習慣，帶出設計師或讀者的眼睛與紙上文字的關係。

學生的壞習慣

這幾年教設計，在導修課上，有些學生總是習慣只展示電腦螢幕上的版面設計，而沒有列印紙頁出來。每次遇到這種情況，我都表明暫不討論，讓他們先去列印，並且修整（trim）好，之後才拿給我看。我們只看螢幕上的layout，既看不出細節，也無從做出適當的判斷。「列印出來看」，是設計書籍的慣常做法，將電腦上嘗試過的各種版面設計，以雙版（spread）原大的方式列印出來，用最接近真實的效果來觀看。

學生、作者、編輯、設計師等，只看螢幕，很多時候根本想像不到版面設計的真實尺寸、比例與距離。我們要明白，電腦螢幕很能騙人，即使是很有經驗的設計師，也不能完全相信螢幕所看到的一切。

拿着printout看，所有細節便一清二楚，字體尺寸、字距行距、正負空間、點線粗幼，各種元素舒不舒服，哪裡需要改動，一看便知。這還不只是尺寸的問題，有時候是比例的問題，A5紙上的10pt字，相對於A4紙上的10pt字，視覺上其實是較大的。螢幕版面以外有太多散亂的元素妨礙我們視覺的專注度，所以版面要trim好，我們才能看到最真實的效果。印刷品設計師應鍛鍊一下眼睛的敏銳度，好好分辨紙上的是非黑白。

文字與眼睛之間的距離

文字、紙張、視力的清晰度，這三者是緊緊相扣的，最終決定了眼睛和文字之間的距離。

以研究空間聞名的人類學家Edward T. Hall在1959年提出「人際距離學」（Proxemics），探討人際空間距離對人類行為的作用及其在不同文化中的差異。不只人與人之間有下意識的距離，讀者的眼睛與文字書頁之間，也存在互動的距離。

我讀過杉浦康平對「漢字與假名」的分析文章〈Kanji and Kana: Dualistic Covibration〉。根據其理論，我嘗試抽取有關「漢字」的部分，加上個人理解，以解釋人與字的距離變化。

以中文書為例，眼睛與漢字之間的距離取決於筆劃多寡，以及字與字之間的密度（即字距行距）。為了看到多筆劃的字，我們會下意識地瞇眼，聚精會神去看；相反，看筆劃簡單的字時，我們會睜大眼睛，輕鬆地看。不只筆劃多寡會影響這個距離，文字的大小也是一個影響因素。當看到較小的字體時，我們會很自然地貼近紙字去看，甚至嗅得到紙與油墨的微香；當看到大字時，我們會把書拿開一點，眼睛與書頁的距離便拉遠了。因此可以說，漢字文化圈的讀者更能訓練出靈活的視覺聚焦力和眼部的肌肉運動。

而我則認為，除了以上的漢字因素外，書頁大小、紙張厚薄、書本重量、版面設計的information hierarchy（即由標題到副標題到內文到照片說明文字的潛在視覺次序）、字體選取、編排佈局、字體本身的可讀性（readability）與易讀性（legibility）等等，通通都會影響讀者眼睛與書頁之間的距離，這個杉浦先生稱之為的「p-space」（proxemic-space）。

身為書籍設計師，也應仿效家具設計師鑽研人體工學般，用心研究字紙與眼睛之間最合適的距離，讓讀者閱讀得更舒適愉快。

原文鏈接：http://www.orangenews.hk/culture/system/2019/03/14/010112167.shtml