【識港網訊】修讀設計的那些年，老師曾因某封面上的文案詞，告誡我說：「這細字根本不是給人閱讀的，只是裝飾！你身為設計師，設計出給人閱讀的書是你的責任！」

前一篇文章提過（〈包膠書很難賣得好！書籍設計師拆解吸塑包裝的迷思！〉），作為書籍設計師，我們不能只專注於創作而忽視出版業界相關人士的意見，應盡可能仔細地了解每個範疇的考慮。

設計師是一種專業，我們對於「完美」比較偏執、比較堅持、比較霸道。因此，我們有時候的確會出現一些盲點。其中一種通病是——「細字迷思」。

Small is Beautiful?

自問自己不太有這種「細字病」，心裡並沒有「Small is Beautiful」的美學原則。但坊間似乎有部分設計師心中潛藏着這種「細字迷思」。不論做書、做海報、做包裝，他們都覺得字細細的放才好看。

我不是說「細字」一定不可行，我想說的是「分眾」，需要清楚知道自己所設計的產品的target audience，假如設計品是給年輕人看的，字體細一點當然沒有問題。

大家看看日本設計雜誌《+81》，它的內文字永遠是5pt、6pt，讀者依然覺得沒有問題，依然覺得可讀，而且好看。因為他們的目標讀者是設計師、是年輕人，很大程度上這批讀者不只閱讀文字，而是更想看到繁花似錦的版面設計與圖像，因此這樣的設計是很合適的。

設計師的同理心

相反，若我們做的書的目標讀者是中老年人，則內文字體便不能太細了。我們真的要有「同理心」，體諒上年紀讀者的需要和習慣。

有時候，我們會遇到一些歷史、文化題材的設計案子，這類書有很多年紀較大的讀者閱讀，設計師在選擇字型尺寸大小時，更要顧及這批主要讀者的閱讀需求。假如字體太小，或者字的線條太幼，他們讀起來是很費勁的。

我曾經設計過一本書，作者是九十多歲的老人家，而對該書題材感興趣的讀者，大多數是上了年紀的，書中內文字的尺寸，是我認為正常舒適的9.3pt。可是，當書出版後，作者和出版社市場部同事不約而同的向我反映，內文字體偏細，老人閱讀起來有點困難。

所以說，設計師每做一本書都是一次經驗的累積，從中學習需要改善的地方，使下次做書時與不同人溝通得更好，做得更圓滿。

或許有設計人認為，用細字比較好看，比較decent，比較elegant，我想說，這只是迷思，這是給設計不夠水準的低手開脫的理由。我們是設計師，是給讀者服務的，做出來的書不為被人閱讀，只為漂亮，怎樣也說不過去。不是說「大」就好，或「細」就好，重點是要了解受眾的需要，設計出適合的尺寸給適合的人去讀。

我相信，設計是需要學習，也是能學習的。書籍設計師更需要了解各層面的限制與需求，再以美學概念包裝，製作出user-friendly的耐閱商品。因此，我們更加要抱有同理心，理解作者與讀者的心情，體諒同業者的處境。

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小編語：下面兩張照片，將兩本橫排書和兩本直排書放在一起，你們能看出字形、字距的差別嗎？

原文鏈接：http://www.orangenews.hk/culture/system/2019/03/01/010111177.shtml