文：陳煒舜
甲辰正月十二，一早出門理髮，偶爾看到幾個屋苑的嵌字春聯。今時今日，仍能保持懸掛春聯的習俗，已是難能可貴。但尚可在雞蛋中挑一挑骨頭，精益求精。筆者的修訂，並非再創作，而是盡量能少改動則少改動，以保全原作者的文意。茲逐一簡論如下。
翠綠遍遍，歡慶戶戶豐收景；
紅燈盞盞，喜擁家家富裕年。
此為翠擁華庭之春聯，為「上四下七」之複句聯。上聯首字嵌「翠」，下聯第六字嵌「擁」。
下聯合律，格式為「平平仄仄，仄仄平平仄仄平。」準此，上聯當為「仄仄平平，平平仄仄平平仄」。由此可見「遍遍」、「慶」皆以仄字居平位，失律。
再看詞性，「翠綠」為並列結構，「紅燈」為偏正結構，失對。「豐收」為偏正結構，「富裕」為並列結構，也失對。
進而論之，「紅燈」固指燈籠，但讀者也可能理解為交通之紅燈，如此就會產生不必要的歧義。至於「家家」、「戶戶」有合掌之嫌，姑可不論。
總上所言，建議調整為：
疊翠盈盈，長歡戶戶豐饒景；
搖紅盞盞，喜擁家家富裕年。
此聯原本就非藏頭聯，因此「翠」字挪後也無妨。且詞牌有「燭影搖紅」一題，知「紅」者應乃燈籠，而非不可搖之交通燈矣。否則改為「巒翠盈盈」、「燈紅盞盞」，亦可。
迎春承煦，萬象迪吉觀天運；
海宇昇平，千秋瑞泰兆年豐。
此為迎海之嵌字藏頭春聯，與翠擁華庭一樣為上四下七的複句聯。下聯格律為「仄仄平平，平平仄仄仄平平」，四言、七言的兩個複句各自抽離來看，沒有問題；但並置一處卻不符合「馬蹄格」的形式了――所謂「馬蹄格」的要求，就複句對聯的下聯而言，乃是倒數第二句的末字宜收仄聲。不過，「馬蹄格」並非對聯的唯一定式，吾人就不吹毛求疵了。
既然下聯格律為「仄仄平平，平平仄仄仄平平」，那麼上聯自當為「平平仄仄，仄仄平平平仄仄」。但檢核之下，不難發現第四字「吉」以仄字（入聲）居平位，第六字「天」以平字居仄位，犯了「二四六分明」的禁忌；而上聯整個七言複句因而變成「仄仄仄仄平平仄」，完全失律。
再看詞性方面。「萬象」、「千秋」皆偏正結構，工穩。「迪吉」、「瑞泰」皆並列結構，詞性沒有問題，但格律有誤。「觀」、「兆」二字，皆可視作動詞。但「天運」為偏正結構，以「天」修飾「運」；「年豐」為主謂結構，「年」為主語而「豐」為謂語――可見二語詞性未對。（如果將「年豐」改為「豐年」，便也成為偏正結構了。只是「天」為名詞、「豐」為形容詞，依然不夠妥貼。）
至於四言複句，也有問題，且修改的難度比較大。上聯「迎春」為動賓結構，下聯「海宇」為並列（或偏正）結構，詞性不對。又上聯「承煦」本甚典雅，蓋出自唐玄宗〈誡勵宗室詔〉：「承煦紹宗。」煦，暖也，恩也，一語雙關。但可惜的是「承煦」為動賓結構，而下聯「昇平」為並列（或偏正）結構，詞性同樣不對。
究其主因，乃是由於作者要在上下聯首字嵌入屋苑「迎海」之名，但「迎」一般為動詞，「海」幾乎只有名詞一義。至於「海罵」、「海扁」之「海」為狠狠、嚴重之意，作形容詞或副詞用，只限於俗語或方言，不宜用於正式對聯。如果把「迎」、「海」二字分別放在上下聯的相同位置，要做到詞性、語法結構一樣幾乎是不可能的。這也正是為甚麼「翠擁」春聯不做成藏頭格的主因。
但如果勉為其難，盡量保持原意而不改換太多文字，迎海春聯也許可調整成以下「上五下七」的面貌：
迎隨春煦承，萬象晴明觀景運；
海宇昇平共，千秋瑞泰兆豐年。
上下聯的首個複句由四言改成五言，分別為「平平平仄平」、「仄仄平平仄」，合乎格律；以「承」（平聲）、「共」（仄聲）收結，便符合「馬蹄格」的要求。「迎隨」出自《老子．十四章》：「迎之不見其首，隨之不見其後。執古之道以御今之有。」在本聯語境中，乃謂世人無論迎隨，皆可承受春陽之溫煦。「迎隨」、「海宇」縱使一為並列動詞、一為並列名詞，但二者結構相同，亦即傳統所謂「蜆殼詞」，故能屬對。下聯添一「共」字，與上聯「承」字皆為動詞，謂世人共享昇平也。且「春煦」為偏正結構，「昇平」亦可解作偏正結構，詞性差可相對。
七言複句方面，原聯的「迪吉」、「瑞泰」皆為吉祥之意，有合掌之嫌。竊以為上聯首句既有「春煦」字樣，次句不妨將「迪吉」改為「晴明」，進一步描摹陽光。唐人孫逖〈葛山潭〉詩：「晴明涵萬象。」正好與「萬象」相連。且「晴明」為並列結構，二字皆平聲，與下聯「瑞泰」詞性相同而平仄相反，頗為適合。
上文已論，「天運」對「豐年」猶不工穩，且「天」字宜改為仄聲字。查《周書．獨孤信傳》：「今景運初開，椒闈肅建。」景運，好時機之意。如此一來，七言複句也平仄全合了。
銀湖華廈高第府；
天峰御殿富貴家。
此係銀湖天峰之嵌字藏頭春聯，為七言單句聯。就文意而論，頗富於氣象，當胎息自陳後主詩：「日月光天德，山河壯帝居。」及唐太宗〈帝京篇〉：「秦川雄帝宅，函谷壯皇居。」尤其可能直接承襲了曲阜孔府門聯：
與國咸休，安富尊荣公府第；
同天并老，文章道德聖人家。
銀湖天峰之聯，就內容而言雖與春節關係較遠，不過僅從「富貴」立意也無不可。
上聯首二字嵌「銀湖」，下聯首二字嵌「天峰」。如此嵌字，問題有二。第一，「銀湖」、「天峰」雖皆為偏正結構――亦即上一字以名詞作定語，來修飾下一字，然「湖」、「峰」皆為平聲，而非平仄相對，因此「先天」失律。
第二，由於「湖」、「峰」二字「先天」失律，若仍以嵌字方式鋪衍成句，上下聯也必然平仄不對。僅就前四字觀之，「銀湖華廈」、「天峰御殿」皆為「平平（仄）仄」，而非「平平仄仄」對「仄仄平平」，以致音調重複。一聯之中，上下兩句第二字皆為平聲，此即「八病」之中所謂「平頭」。
此聯作者固然知道，上聯末字應收仄聲。那麼，上聯全句格律當為「平平仄仄平平仄」。但核對之下，上聯第六字「第」為仄聲中之去聲，以仄字居平位，自有瑕疵。
要打磨這個瑕疵，唯有一個辦法，那就是采取雙拗的方式。這種雙拗稱為「罕救格」，在白居易〈賦得古原草送別〉頷聯已有先例：「野火燒不盡，春風吹又生。」上句為「仄仄平仄仄」，「不」以仄字居平位，為拗；下句為「平平平仄平」，「吹」以平字居仄位，為救。
但回觀此聯，下聯平仄為「平平仄仄仄仄平」，第六字「貴」以仄字居平位，導致全句失律。即使將「富貴」改為「富豪」而求合律，下聯的基本句式也只能是「平平仄仄仄平平」，而非雙拗下句的「仄仄平平（平）仄平」。
如上文所云，一聯內上下句之前半（五言句的前二字、七言句的前四字）的格律一樣，乃是「平頭」病，唐代以後的格律詩中是不會出現的。但在齊梁之世、格律發展初期，倒還有例可援。如謝朓〈和徐都曹出新亭渚詩〉：
日華川上動，風光草際浮。
又如梁簡文帝蕭綱〈新成安樂宮〉：
珠簾通曉日，金華拂夜風。
格律皆為「平平平仄仄，平平仄仄平」。謝詩「華」、「光」及蕭詩「簾」、「華」皆平聲，即所謂「平頭」，失律，情況與「銀湖」、「天峰」幾乎同出一轍。
因此，「銀湖」、「天峰」既然是「先天」失律、改無可改，竊以為倒不如倣效梁簡文帝這一聯平頭句，調整為：
銀湖廣廈高華第，
天峰麗宇富榮家。
如此倒可稱為「齊梁體」或「永明體」對聯了。至於修改的原因，再從措詞的角度來簡述如下：
原上聯「高第」為偏正結構，下聯「富貴」為並列結構，詞性失對。古人云「高門華閥」，「高華」兩個形容詞成為並列結構，更加適合。（再者，易「第」為「華」，也避免了失律。）
「高第府」變成「高華第」，前文「華廈」中的「華」字便不可再用，以免重複。杜甫詩云：「安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。」用「廣廈」可見仁心，非僅炫豪鬥富而已。
再看下聯，「富貴」為「仄仄」，不可用，必須調為「仄平」方合律。但上文戲舉「富豪」一詞雖然合律，未免流俗。且此聯所胎息之孔府門聯有「安富尊榮」一語，也見於《紅樓夢》。白居易〈有感．其一〉更有「富榮」一詞，榮者貴也。不妨沿襲採用。
此外，如今常笑帝王時代已逝、而世人之帝王情結尚重。觀乎下聯「御殿」一語，未嘗非一旁例也。不在其位、不謀其政，何必「御」不離口？陳後主詩：「麗宇芳林對高閣。」「麗」「廣」形容詞，「廈」「宇」名詞，以偏正結構屬對，寧不佳乎？
此上草率之論，還望方家賜正。若能拋磚引玉，使春聯文化弘揚精進，是所至盼。
