【識港網訊】如果讓現在的你，從過往的人生中挑選幾件印象深刻的事在你的葬禮上講述，好使人認識你、懂得你，你會選哪些事？

這個問題，是不是比你想象的更加難以回答？

有些事說出來，可能會傷害到事主的親人、朋友，有些事可能「不夠體面」，有些事太小了，代表性不足，還有些事……很遺憾，連事主也記不清了。

親歷者自述一生，都如此艱難，讓一個完全不了解事主的陌生人來講述，想必會面臨更多的阻礙。由青年導演劉伽茵執導的電影《不虛此行》將於1月18日來到香港院線，這部電影，即是以一位悼詞撰寫員為主角：為了讓寫下的悼詞更符合逝者生平，同時還要滿足逝者及其親人的心願，聞善（胡歌飾）在陌生人的故事中奮力奔波，而他自己的故事，也在無意中得到完整。

在悼詞中寫一篇「人物小傳」

一個清癯的青年，手中總捧著筆記本，他說話的語氣好像溫和得太過頭了，行事作風又太「認死理」了，身處電影中龐然、粗糲的北京，他像一個從書頁中剪下來的人。

這就是聞善，面相亦很善良。他是一個失意的編劇，認為自己「不會寫故事」，為此，他需要不斷觀察真實的人。電影說，想看人，沒有哪個地方比殯儀館更好。

人生如戲是一句老話，在歷代的藝文作品中，它又衍生出無數的版本。它不僅意味著生活往往比戲劇更富戲劇性，也意味著，很多時候我們也在期待自己如何被人觀看、講述。

倘如人生是場電影，那麼悼詞相當於「人物小傳」。失意的編劇聞善幹起寫悼詞的工作，也算是「老本行」，他不斷地與逝者的親友交流以「取材」，在白板上羅列出逝者的生平大事，書寫一個逝者，本質上與構建一個角色異曲同工——這兩件事都需要作者為筆下的人物賦予生命。

在《不虛此行》中，悼詞與劇本的聯繫無處不在，且呈現得十分巧妙。如聞善的編劇前輩要寫一齣「大女主戲」的劇本，他不得不考慮資方、觀眾的需求，而寫悼詞的聞善，也不得不周旋於逝者親屬的記憶與願望中，甚至有逝者的戀人不遠千里找到他，指出他筆下的逝者「不符合實際」。

從觀察者到親曆者

在觀看電影時，筆者很長時間有種古怪的感覺：能夠理解主創想要表達什麼，可還是覺得哪怕故事已然涉及生死這般沉重的議題，也依舊不夠打動人，像是觀眾與劇情中存在著隔閡。

但是，當筆者回想聞善這個角色，以及由他的身份串聯起的劇情線，又覺得這樣的隔閡，或許正是電影主題的一部分。

電影中的聞善是個乍看上去性格木訥的人，他的朋友說他凡事都比別人少一點，如果微笑，就是非常開心，如果表情茫然，那就是心情不錯。他沒有較大感情波動，總是隱瞞自己的近況，也常常不知如何應對他人的情緒（或許這也是他寫作天賦「不夠」的原因），他與這個世界之間，本就有一段柔和的距離，這讓他顯得像個機器人，也讓他有時間去充分認清自己與他人的感受。

而事實上，聞善也的確與他要寫下的逝者之間存在隔閡。首先，他之于逝者幾乎完全是陌生人，他不了解逝者的生平，也不知該站在何種感情立場上書寫逝者。而且，逝者家屬給他的「素材」版本各異，且蘊含著他們不同的訴求，他要考慮這些人的需要，也要考慮「葬禮應需體面」，在種種敘事的角力中，真實赤裸的逝者躺在棺材裡，而難以存在於他的筆下。

故而，當我們透過聞善的視角去看電影中的人生百態，自然會覺得有所隔閡。但是，當電影切換到聞善的故事，開始描述他在寫悼詞的經歷中如何重新認識了自己，聞善從觀察者成了親曆者，此刻銀幕前的觀眾，也將會體會到難得的感動。

而逝者人生的觀察者，也並非聞善一個人。逝者的親人、朋友都是觀察者，但即使他們與逝者親密接觸，也只能了解一部分的人生，何況愈是親近，愈是容易忽略身邊人的心靈需求。更何況，每個人向親朋好友隱瞞的，或許比他們向陌生人隱瞞的更多，當聞善以陌生人、記錄者的身份介入到他們的關係中，在暴露這些隔閡的同時，也刺破了人心的壁障。

在觀看電影的過程中，筆者也不斷地回想起自己的親人、好友。有些故事，我們應當在人生有限的篇幅中，聽他們親口講述。

去年，《不虛此行》已於內地上映。它的題材冷僻，劇情性不強，節奏也較為溫吞，亦有很多觀眾不適應其中多少有些文縐縐的對白，故而它即使由胡歌、吳磊兩位人氣演員出演，齊溪、黃磊等實力演員加盟，依然熱度不高。然而，作為一部認真講故事、認真刻畫人性的電影，它已為觀眾帶來了許多微妙的深思之處，就像一篇潔淨的短篇小說，值得你我走進影院，細細體味。