【識港網訊】「路易斯·查（金庸，本名查良鏞）的書，特別有趣。他從《大公報》時代開始的書，我經常看，而且我也看了他的很多武俠電影。」意大利人馬可·穆勒（Marco Müller）日前參加「2023 HiShorts！廈門短片周」，面對大公文匯全媒體記者聊起金庸，即滔滔不絕，「我一直認為，總有一天，有人應該做一個金庸電影回顧展。」他說，這是他所期待並會去執行的一件特別重要的事。

馬可·穆勒有諸多身份，如電影製片人、策展人、威尼斯國際電影節前主席等等，都與電影有關。1975年，馬可到中國的北方留學，但第一次接觸的中國電影是港片。「70年代初，意大利引進了幾部港片，我正是從那時候才知道，中國電影也有這種非常強的類型片、功夫片。」自此，馬可開始對港片着迷。

1979年開始，馬可只要每次到香港，就會到香港的老電影院看老電影。「銅鑼灣有一家老電影院，有兩個屏幕，是非常傳統的大屏幕電影院。」在老電影院看老港片是什麼感覺？馬可很簡潔地概括：「很哇塞。」

他記得很清楚，那時候香港的老電影院，每天上午10點會播放經典港片。漸漸地，馬可與香港當年的年輕導演開始有了交集：「那時候有一批年輕的導演在TVB拍電視劇，那時候我們都很年輕，年齡差不多，很快變成了朋友。我就跟他們說，我一定要看看你們的處女作。」

1979年是很重要的一年，香港湧現出章國明的《點指兵兵》、徐克的《蝶變》、許鞍華的《瘋劫》和翁維銓的《行規》。馬可的這些香港年輕導演朋友，在1980年代初，被冠以「新浪潮導演」之稱。這群人在那個年代至今，對中國的電影而言，影響巨大。

馬可·穆勒只要每次到香港，就會到老電影院看老電影。（主辦方供圖）
馬可說，香港的這批新浪潮電影人，在全球範圍內對電影有着獨到的理解。「我是意大利人，我看了很多我們意大利的新現實主義電影，我也很熟悉這些電影。但我看了方育平的處女作《父子情》，我忍不住跟他說，他的作品真的是新的新現實主義。」

正是香港當年特別的電影新氣象，讓馬可越來越關注香港電影，也注意到香港功夫片背後的武俠小說宗師金庸。也正是金庸，把武俠江湖帶給了香港電影，才使香港影壇綻放燦爛的光芒。「我在香港買過幾本金庸的武俠小說，但後來發現，我只能讀英文或者外文翻譯版。」馬可連呼金庸中文版的武俠小說「太難讀懂了」。

關於金庸武俠電影展，馬可承認目前最大的難題是影片資源的拷貝。膠片被數字化取代後，原先的電影膠片需要修復，這是一項「與時間賽跑、為藝術拂塵」的技術。修復後的數字化轉換，也不是一項簡單的工作。

「那些電影那麼棒，現在我們真的需要加倍努力。」馬可說。