李清照：心地光明無與倫比的中國女作家

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李清照：心地光明無與倫比的中國女作家

作者：鮑鵬山來源：橙新聞 2019-06-25 09:26

李清照算無論是個人才華，還是實際成就，她都是無與倫比的。無與倫比的還有她那自由灑脫的個性：她不大委屈自己，為人不隱忍，為文不隱晦，寫作就是表現自我，表現自我的情懷。

圖：Pixabay

【識港網訊】在中國歷代的女作家中，李清照算是最傑出的一位。無論是個人才華，還是實際成就，她都是無與倫比的。無與倫比的還有她那自由灑脫的個性：她不大委屈自己，為人不隱忍，為文不隱晦，寫作就是表現自我，表現自我的情懷。

她的寫作，開始得很早，大約十三四歲即開始了，從少女的情竇初開到少婦的閨中思怨再到寡婦的哀婉淒切，她都坦蕩蕩地寫出來，這樣的女性，在中國這樣的文化傳統中，也難得一見。

要說明的是，才女不光要有才，還要有良好的教育。中國古代的才女，都有一個能提供她們受教育的家庭，漢之班昭、晉之左棻、劉宋之鮑令暉等等，無不如此。班昭是班固的妹妹，左棻是左思的妹妹，鮑令暉是鮑照的妹妹，唯獨李清照沒有這樣類似的一個出色的哥哥，但她卻有更好的：她有一個學者的父親，有文才的母親，更重要的是有一個好丈夫。

她的丈夫趙明誠是太學生，金石學家，撰有《金石錄》。趙卒後數年，李清照撰有《金石錄．後序》，其中講到他們夫婦二人鬥茗，情深意切，充滿懷念的感傷：

每獲一書，即共同校勘，整集題籤。……余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣。故雖處憂患困窮而志不起。

我相信李清照的學問定不及她丈夫，但「性偶強記」的她在這樣的「鬥茗」中未見得就輸給趙明誠。若論藝術才華，李清照當然在趙明誠之上：趙明誠也曾暗中較過一把勁，但卻輸了，且輸得一敗塗地，心悅誠服──

易安以《重陽．醉花陰》詞至明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句絕佳。」明誠詰之，曰：「莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。」正易安作也。（伊世珍《瑯嬛記》）

這裡提到的《醉花陰‧重陽》，又叫《醉花陰‧九日》，原詞如下：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。

趙明誠遊宦在外，李清照獨守空房，乃作此詞寄趙明誠，從內容上講，是閨怨老題材，從性質上講，乃是妻子寄給丈夫的家信，其讀者本來只該是一個人，即趙明誠，而不是我們這些讀者，以此角度去讀，方知其妙。

王闓運《湘綺樓詞選．前編》說此詞：「此語若非出女子自寫照，則無意致。」其實，李清照詞之一大價值與意義，正在於「女子自寫照」。哪怕是她的一些擬代之作，也是以女子之心度女子之腹，且她自己是秉性極敏感、內心極豐富的女子，比起那些「男子作閨音」，更親切、真實而不矯情。

我們看一首可能是她作於十六歲左右的詞《點絳唇》：

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪剷金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

前面寫出了天真活潑、嬌態可掬的少女形象，後面則刻劃出少女情竇初開之時獨特的心理活動：既已「和羞走」，卻又「倚門回首」，這一羞，一回首，內心世界便掀起一角，大有「簾捲西風」的妙處。此前的花間諸人，也有類似寫法，如：

石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。（歐陽炯《賀明朝》）

水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裡住。（歐陽炯《南鄉子》）

玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞。（李珣《南鄉子》）

但這是男子寫「她」，是以男人的眼光與審美態度來審視客體。李清照卻是「自寫照」，寫「我」，自然更為跳蕩鮮活，且有道德上的意義。

我前面說到，李清照的心靈是自由奔放不拘謹的，道德上亦是坦蕩從容不遮掩的，她如此寫自己的少女情懷，在古代，是大逆不道的，王灼《碧雞漫志》便說她的這類詞作：「閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未有如此無顧藉也。」是的，我們知道班昭是頗「道德」的，她還專門著過《女誡》，左棻、鮑令暉也是「賢淑」的，所以班、左都能入宮。

而李清照則頗不屑於這些道德戒律，她的「無顧藉」，一方面是她才情勃發而不可自抑，另一方面，也是她心地光明，無所愧疚。飲酒賦詩遊玩，她的生命真如爛漫的春花，自自然然地開，從從容容地開，搖曳生姿而不作態，顧盼自雄而不自戀。她尊重生命自身的律令，敏銳地感受生命、自然、人情，她快樂而平和，自得而自足。

在歷代女作家中，能與李清照比才華者，大約只有一個張愛玲，兩者相像的地方太多，包括一次刻骨銘心的愛戀及其淒涼結局。但與李清照比性情，張愛玲就差得遠。張愛玲陰冷、褊狹、尖刻，自私而不自覺，李清照則陽光、和藹、柔媚，多愛而不放肆。她無張愛玲的深刻老辣，張愛玲也沒有她的仁愛溫婉。張愛玲是解剖生活，審視眾生；她是享受生活，審美萬象。張愛玲是病態的，她是健康的。張的文章是冷箭，她的詞則是明槍。張愛玲的不幸出自她陰冷的性格，李清照晚年雖極其不幸，卻仍然沒有改變她溫煦的性格。李清照之「無顧藉」，正是她的可貴處。也因了這份自由無礙的心境，她才寫得出那麼自由灑脫的詞。無論小令、無論慢詞，在她筆下，都一樣含蓄蘊藉又自由暢達。

也正是她之「無顧藉」，她才敢於寫《詞論》，將歷代詞人指點評論。她評南唐二主是「亡國之音哀以思」，評柳永是「變舊聲作新聲」卻又「雖協音律，而詞語塵下」；北宋一些雞零狗碎的小詞人，雖然「時時有妙語」，卻「破碎何足名家」。即便是晏殊、歐陽修、蘇軾這樣的人物，她也不怯，既承認他們「學際天人」，又批評他們「不協音律」，是「句讀不葺之詩」，而晏幾道、賀鑄、秦觀諸人也各有其不足：晏無鋪敘，賀乏莊重，秦少故實，黃庭堅卻又用典太多。

在中國古代，女性作家倒有些，女性批評家卻只李清照一人，這正與她「無顧藉」的個性有關。