－《王大德梅花作品》序

曾多次問大德，何時出畫冊。大德總笑曰，以後再說吧。近日突然告我，准備編一集梅花冊，交天津美術出版社出版。生於丹青名門，揮毫潑墨多年，出個畫冊是自然而然的事，驚奇的是，堅持多年寫生，擅長山水畫的他，出的不是山水而是梅花。

大德對傳統文化的正確認識和潛心研究，使他對梅的描繪有了獨特的見地。歷來寫梅詠梅的文人學士，總借梅抒情言志，大德讀了許多詠梅古詩，並以李方膺的“晚來寒”句冠名於他手抄的詠梅詩集，可見他所追求的情操和理想:在各種浪潮的衝擊下，堅定不移執著畫事。後來，我才知道他探索梅花的畫法已近20年，近乎癡迷，經年累月，畫稿逾千。

中國花鳥畫發展至今已達高峰，其程式及表現手段已相當成熟，特別是被譽為“四君子”的梅蘭竹菊，已經廣流民間、深入人心。要有所創新有所突破乃是中國畫的難題。大德畫梅，構圖大膽新奇，筆勢拙大簡逸，酣暢奔放而又婉轉敦厚，剛勁挺拔，以寫意帶寫實。幹濕枯潤，疏密濃淡融於一體，神意情詩鑄於一爐。大德的梅花作品以墨梅為主，大多用淡墨畫主幹，濃墨寫枝權、勾線圈花，濃墨點蕊，正反轉側，黑白分明，焦黑點苔，色黑質樸，疏密相同，穿插有序，清新淡雅，情趣盎然。十米長卷《晚來寒圖》佈局上以密取勝。密而不亂，繁而有韻，達到了任伯年所說的 疏能跑馬、密不透風”的藝術境界，向人們展現了一種欣欣向榮的氣勢。大德畫梅，尤其是畫枝幹，十分注重質感的表現。他將書法和山水的筆觸帶進梅中。用筆頓挫得宜，筆力遒勁，把梅花枝幹蒼健挺秀的品性盡情發揮。這一點在《深院春無限》和《微雪初消》得到了很好的表現。《雪晴三日》枝幹挺直，著花稀疏，用筆簡樸，氣韻清逸，表現了梅花不畏嚴寒，獨步早春的豐神和風骨。把人帶進了“前村深雪裏昨夜一枝開”那種幽雅的詩情畫意。他的朱砂梅《眉壽圖》，梅幹橫斜，畫出了梅的力度，再加上“賞心只有兩三枝”，畫面霍然一亮，氣貫全畫，使人感到“心隨筆運”。他的梅花，如音樂的節奏跳躍、對比、均衡、和諧、活潑、安靜，體現了質量、動感、力度等美的旋律。

一般名畫家的子女最怕因囿於家學而難於跳出上一輩風格的案臼。兒時承於家教、青年受學於嶺南、多年工作於河北、中年回到故鄉廣東的大德，在藝術探索和創作上十分注意自己個性面目的追求，努力突破自己的極限。他穿梭於大江南北，廣泛接觸各家流派，博采眾家之長，不斷地充實、完善和發展自我。大德

長年默默耕耘，不事張揚，年屆不惑始出畫冊，真正做到了當時於廣州美術學院畢業時關山月先生勉勵的“大器晚成”。“梅破知春近”，從王大德的梅花作品裏，我看到他的藝術創造已進入一個新階段。有人說大德畫梅是歪打正著，我看是水到渠成。因為他那剛直儒雅的清傲秉性在他筆下的梅花中得到了充分的表現，真所謂“畫如其人”是也！

大德年長一輪，為我多年摯交師友，其尊翁王老蘭若先生乃粵東畫壇泰斗，更是我敬仰的忘年之交。今大德畫冊問世，盛年盛事，可喜可賀。大德不仰名流，意命晚輩作序。自揣才疏學淺，不敢造次。怎奈屢辭不允，只好草湊成章，權當祝賀。

1995年10月