科班作曲家

好花常在嘆何曾。癡慢勸君休自矜。

小知大年齊物後，不傷一曲誤平生。

【識港網訊】老上海時代曲，頗有科班出身的音樂家參與創作。他們有偶然結緣者，如賀綠汀、劉雪庵、黃貽鈞，也有主動投入者如劉如曾。至於梁樂音雖非學院派，卻也是在日本主修音樂，故一併論之。

賀綠汀（1903-1999）與劉雪庵（1905-1985）畢業於上海音專，師從黃自，兩人相關作品皆非純為流行樂壇而寫。1934年起，賀綠汀為影劇作品配樂作曲，最知名的是《馬路天使》中的〈四季歌〉和〈天涯歌女〉，〈秋水伊人〉則是《古塔奇案》插曲。劉雪庵的著名藝術歌曲有〈飄零的落花〉、〈紅豆詞〉、〈踏雪尋梅〉、〈長城謠〉等，可稱作時代曲的僅〈何日君再來〉和〈西子姑娘〉兩首。〈西子姑娘〉本是國軍空軍軍歌，〈何日君再來〉則是一首探戈，被《三星伴月》導演擅自交給編劇填詞。淪陷時期，此曲由李香蘭翻唱，故被視為消極頹廢的「漢奸歌曲」。1957年後，劉雪庵打入冤獄，癱瘓失明，1979年才獲得平反。一曲誤平生，此誠有之。

年紀稍輕的黃貽鈞（1915-1995）也是黃自門人，1934年在百代國樂隊擔任演奏員。1939年起，為包括《孔夫子》在內的多部電影配樂，筆名黃立德。他創作的時代曲則以1943年電影《浮雲掩月》插曲〈莫忘今宵〉最著。此曲由李雋青作詞、龔秋霞原唱，令年僅二十八歲的黃貽鈞一舉成名。此後，他繼續為電影譜寫插曲，如〈竹籬笆〉、〈紅燈綠酒夜〉等皆是。1948年，到上海音專兼任教授。據說黃貽鈞作品不少，但因與百代關係不佳，鮮有流傳。1953年，黃氏成為上海交響樂團團長兼首席指揮。1978年獲選音協上海分會副會長。

劉如曾（1918-1999）對時代曲的創作興趣更大。他早年同樣就讀上海音專，勝利後參加雪聲劇團。1947年加入百代唱片，以劉今和金流的筆名創作了不少歌曲，溫婉之餘一樣具有中西融合的情調。其中〈自君別後〉和〈明月千里寄相思〉最為知名，皆劉氏自作詞曲。前者靈感顯然來自古樂府〈自君之出矣〉，而藝術歌曲風格濃郁，交由女高音屈雲雲（1927-2011）首唱。後者寫好後，要請吳鶯音演唱，吳鶯音卻以曲調不美而拒絕。所幸劉氏一再慫恿下終於答應，唱片竟然熱賣。由於劉如曾是學院派，加入百代時間又不長，因此台、港方面對他的了解一直很少。甚至如博聞廣識的關華石，也誤以為金流是黎錦光的又一筆名。1949年後，劉氏執教於上海戲劇學院，曾負責《智取威虎山》的音樂創作。

此外，不可不提的還有梁樂音（1910-1989）。梁氏原籍廣東，生於日本，十六歲返國，旋又赴日攻讀作曲及音樂理論，1930年代後期從事電影配樂。上海淪陷後，擔任中聯音樂組主任，主要作品有〈賣糖歌〉、〈戒煙歌〉、〈交換〉等，都是電影插曲。勝利後，人們才知道他一直奉命為國軍蒐集情報。後遷居香港，在港、台兩地繼續音樂創作。此時的知名作品有〈月兒彎彎照九州〉、〈未識綺羅香〉、〈生命如花籃〉等。以上前賢的故事，也許可讓我們反思文藝之雅俗，應如何共處。小大之辨是過程，萬物齊一是理想，一切文藝之間都不宜存有歧視――無論那是正向的，還是逆向的。

日籍作曲家

大道空言四海通。暮來月色曉來風。

不知明日飄何處，淚眼寒山夜半鐘。

多年前看電影《宋家皇朝》，頗為喜歡。但演到蔣夫人抗戰勞軍，歌手唱起〈蘇州夜曲〉，不禁心頭一驚。我知道此曲絕不可能出現――因為那是服部良一（1907-1993）為1940年滿映影片《支那之夜》所作的插曲之一。此曲日文版為著名詩人西條八十（1892-1970）作詞，李香蘭演唱。其後滌亞譯成中文，1944年由白虹再度演繹――亦即《宋》片採用者。

服部良一誕生於大阪，擅長創作歌謠、流行曲和爵士樂。1938年，東京《日日新聞》派出慰問藝術團到中國前線勞軍，服部隨團前往。在華期間，藝術團先後訪問了上海、南京、蘇州、杭州等地，這為他日後創作〈蘇州夜曲〉埋下了伏筆。此時，他創作了一系列以中國為背景的音樂。而〈何日君再來〉、〈夜來香〉等時代曲，也在服部手中重新編曲，再由李香蘭演唱。

1940年，服部接下《支》片的作曲任務，手持西條的歌詞再度參訪蘇州，醞釀靈感。有趣的是，此曲最後卻成於杭州︰有天他和友人泛舟西湖，突然思如湧泉，隨即拿起薩克斯管吹了起來，〈蘇州夜曲〉於焉誕生。戰後，《支》片在大陸徹底禁播，但〈蘇州夜曲〉卻因旋律柔媚、歌詞雅緻，又無涉於政治，故在台港南洋廣為流傳，不知就裡的聽眾真以為這是中國歌曲。

抗戰勝利後，服部被遣送回日。不久，時代曲基地遷往香港，姚敏成為一時巨擘。由於服部和姚敏私交甚篤，因此一度受邀到港從事音樂創作，還據日本姓氏「Hattori」的諧音取名夏端齡。其日文歌曲也往往填上中文歌詞，影響了香港時代曲的發展。不過後來服部回顧一生，自謂最喜愛的作品仍是〈蘇州夜曲〉。

服部良一以外，另一位與時代曲有淵源的日籍創作人當數古賀政男（1904-1978）。1935年，古賀前往上海，發現了任光據廣東傳統音樂改編的〈彩雲追月〉，頗為驚艷。只是他覺得曲風略帶哀怨，故加以修訂，題為〈南の花嫁さん〉。（1960年代，慎芝將之改編為國語歌曲〈幾度花落時〉，此外還有台語版〈可愛的新娘〉，此皆後話。）1942年，滿映推出電影《迎春花》，仍由李香蘭主演。而同名主題曲則是古賀作曲、西條八十作詞。次年，陳歌辛以「金成」的筆名配上中文詞，題為〈期待〉，由白光演唱。

筆者以為，〈蘇州夜曲〉與〈期待〉等作品是為時代曲不可或缺的組件，其於小調之鄉土、爵士之洋氣雖皆有未及，而旋律則極盡婉轉委曲之美，此自是日本樂風影響所致。這兩曲放在海派作品中，一耳便可聽出，但若混於台系歌曲，則幾乎淄澠莫辨矣。於茲亦可知音樂文化之脈絡。

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陳煒舜，別號「尼古拉伯爵」，文化混血者，時空座標下的鄉愁客。

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