俗話說：“亂世黃金，盛世古玩。”當今太平盛世，人們對古玩字畫的投資收藏越來越熱，由於許多買家或投資者往往是不懂行的，比如企業家，附庸風雅者，或者需要送禮的人，而按世界慣例，畫廊、拍賣行是不能絕對保證其所賣出藝術品都是真品，就是保證，絕大多數的買家和收藏者也不敢完全相信。往往相信的是一些所謂的專家，畫家作出的鑒定。

有位鄉友，炒股賺錢，花重資購得關山月先生六尺《松梅圖》，為慎重起見，請廣東美術館某研究員和廣東美院一位教授分別作了鑒定，都認定是真品無疑，簽名蓋章，朋友吃了定心丸。1997年6月25日深圳關山月美術館落成開館，關山月先生和他的許多學生蒞臨深圳，友人托林墉老師將畫拿給關老看，關老搖頭否認，此畫非他所作，應屬“門內假”。

為何經過美術館專家和美術學院教授鑒定過的畫，還會是贗品？這原因不外有二，或是鑒定者對關山月先生的藝術研究還不夠透；或是造假者吃透了關老的表現手法，假得太像，讓人一時難以辨別真假之故。總之，被鑒定為真品的畫其實是假的。

目前，在書畫市場上進行鑒定的專家，通常是博物館，文史館、書畫院及美術院校的一些研究員和教授，這些專家都有其獨特的專業和特長，但並不是任何一位專家那怕是國家級權威性的專家，是不可能對任何一個畫派一位畫家都能作出準確性，權威性的鑒別。因為每位畫家特別是一些大家，由於其學養、風格、流派和創作時期的不同，除了對特定畫家進行系統性的專門研究，否則，單從筆墨，傳統和理論上來作鑒定，只能是泛泛而論，表表而定，往往容易出現偏差和失誤，很難作出準確性的鑒別和裁定。再加上市場經濟，一些無良畫商，拍賣行或造假持假者，以重金利誘誤導，也時常可讓某些藝德不高的專家有意無意作出誤鑒。因而，常常出現了許多由專家鑒定為真品的，到頭來反而是假作的現象；或同一件藝術品，不同的專家鑒定後卻得出截然不同的結論。

如果說，專家的鑒定不足於全信，那畫家對自己作品的真偽鑒別也不能太過輕信。

記得多年前在香港看過一條“範曾臺灣挨打”的新聞，說的是旅居巴黎的大畫家範曾到臺灣觀光，看到臺北有一家畫廊出售他的畫，斷然否定那是他的作品。氣得畫廊的老闆忍無可忍，血沖腦門，一拳打在範曾的臉上。據說，這些就是跟範曾本人買的。其中真假是非我們一時難以判別。不過，畫家自己否認自己的作品，有許多原因，現實中並不少見。認識一位客居深圳的花鳥畫家，有一次在東莞舉辦的名家書畫精品拍賣會上，發現他的鬥方作品竟以300元起拍，而他認為完全應以3000元起拍，覺得拍賣行的起拍價傷害了他的自尊心，搞亂了他的畫價市場，影響他以後的生意，所以故意在拍賣會上公開說他的作品是贗品。弄得拍賣行有苦難言，明明是通過關係在畫家手中要到的畫，怎麼會是假的？只是拍賣行為了搞點“大眾化”的由頭，製造熱烈氣氛，故意壓低起拍價，想不到畫家竟可以故意說謊，自己否定自己的作品。

其實，即使是一些大名家，也曾經將自己的作品說成是假的，一是作品本身是名家一時應酬敷衍之作，事後覺得作品不好交代見不得人，為保護自己的名譽故意說成是贗品；還有一種情況，如名家吳冠中就曾透露過這樣一件事，“我贈送給朋友的畫作竟然被用來賣錢！”心裏覺得氣憤不平，就故意指稱該畫作是假的，以作懲罰。當然也有藝術家因為事隔太久，連自己早期的作品都難鑒別真假了。

至於鄭重其事蓋著大紅印章的專家鑒定書，也不可輕信。有一次在深圳，見到擅長看傅抱石作品的南京博物院鑒定專家蕭平，他說，現在不僅畫有仿品，連鑒定書都有假，上海有一個大拍，有一幅傅抱石的畫，上面就偽造了他寫的題跋。

可見，任何藝術品，即使經過專家鑒定，那怕是作者對自己作品的判定，也不可太過輕信或完全相信，因為任何一種鑒定都是第三者的佐證和判別，只能是作為參考。作為投資和收藏者，要緊的還是要靠自己獨到的眼力和判斷。太過輕信或迷信所謂專家的意見，往往會讓你的投資血本無歸。

1998.10