【識港網訊】哪怕你還沒來得及去看時下最熱門的港產片《正義迴廊》，想必也看過或者聽過今年本地票房超7000萬港幣的《飯戲攻心》，或者在社交媒體上被古天樂的《明日戰記》刷屏……今年港產片來勢洶洶，似乎迎來了「港片小陽春」，專業人士又會怎麼看？

上週六（11月26日），《香港製片》作者喬奕思與資深影評人鄭政恆在商務印書館尖沙咀店展開對談，回溯香港電影黃金時代，解話票房奧秘，探索電影之於當下大家的意義所在。

喬奕思、鄭政恆現場分享 圖：橙新聞

今年幾部港產片何以「爆火」？

喬奕思認為，「小陽春」是一個很適合的形容，代表「未算熱力十足，但也有小小暖意」的狀態。今年的「超級現象級」影片非《明日戰記》莫屬，目前該片本地票房已超過8000萬港幣。除了香港人「撐古Sir」，支持本地科幻電影的行動之外，喬奕思表示自己也的確被這個為不少人詬病的「簡單故事」打動：「香港人從2019年開始，一直面對難以處理的情況，世界不再是簡單的黑白兩色，一直是一團灰的狀態，在這部電影中出現了難得的『小朋友的純真』，善惡分明，故事雖然『老餅』，但十分窩心，看完很感動。」

「香港人一直以來受到美式超級英雄片的影響，也渴望看到香港本土的英雄故事，覺得能代表自己。這樣的故事能凸顯區域意識，也能從中看到香港的隱喻。」 鄭政恆補充。

其次便是上文中提到的《飯戲攻心》，鄭政恆把它的爆火形容為「香港傳統喜劇的再生」，認為它令人聯想到70年代許氏兄弟的作品。「電影中的故事主要圍繞飯桌展開，三兄弟性格各異，面對生活壓力產生不同的反應和笑料，嬉笑怒罵間展示維繫家庭的艱難，凸顯『離散意識』，大家笑完後會重新思考家的意義。這部片其實也透過幽默對白，講述人與人之間的關係。」他說。

鄭政恆 圖：橙新聞

「后傷痕電影」與「香港需要三級片」

接下來要聊的是目前聲勢正旺的《正義迴廊》。電影中沒有超級大明星，也不是很有娛樂性，法庭戲更不是香港電影傳統題材，鄭政恆認為，它的出圈「可能和社會環境有關」：「大家娛樂過了，希望能有講述社會問題的影片，這也是社會縮影的體現。大家可以在當中看到自己關心的問題和角色，思考社會議題，影片的呈現也給了大家很多討論空間，讓《正義迴廊》成為近年少有的深度電影。」

把電影放在社會環境中研究，會發現近年大熱的一些港產片，不少都帶有「後傷痕電影」特質：去年票房超過6000萬港幣的《梅艷芳》，代表大家對過往的生活、曾經的香港的懷念，「在懷舊中治癒失望」；《飯戲攻心》還原疫情下家庭圍坐吃飯的狀態，也是對舊式港產喜劇的還原與致敬；《緣路山旮旯》走遍香港郊野，輕鬆溫暖，充滿本土情懷；《正義迴廊》則如上文所說，體現了人們經過近幾年的事件後，對法律、正義、人性的反思。

截至發稿，《正義迴廊》票房已經直奔3000萬大關，超越《低俗喜劇》成為華語三級片季軍。事實上，這已不是三級片第一次「殺出名堂」：位列史上華語三級片票房第二的《3D肉蒲團之極樂寶鑑》，以4107萬票房成為2011年票房冠軍，證明華語三級片的市場潛力。

「香港電影市場需要三級片」，喬奕思說，「以《正義迴廊》為例，人們想要從中知道邪惡如何發生。」而多元的電影類型，也會給置身其中的人們帶來更多思考、更多精神滿足。

圖：橙新聞

特別現象之「監製電影」、「演員電影」

上述提到的幾部大熱電影，你知道他們分別都是誰導演的嗎？《明日戰記》吳炫輝、《飯戲攻心》陳詠燊、《正義迴廊》何爵天，都未算是路人盡知的名字。但知名演員和監製也能吸引觀眾入場，如《明日戰記》的演員古天樂、劉青雲，《飯戲攻心》演員黃子華、張繼聰、王菀之，《正義迴廊》監製翁子光，還有Mirror成員參演的兩部過千萬影片，如姜濤、柳應廷參演的《阿媽有咗第二個》，呂爵安參演的《闔家辣》……

「新導演往往需要一幫人去托起他」，喬奕思說，她更作為作者之一，把自己多年來對香港電影工業的觀察，寫進《香港製片——港式電影製作回憶錄》，以電影製片為切入點，看香港電影製作的獨特之處與發展。

在喬奕思看來，《明日戰記》具體獲得多少票房還是其次，最關鍵是「培養出了解科幻電影後期製作的人才」。她認為，香港電影行業想要獲得發展，發掘人才也很有必要，而借用《香港製片》一書中戴栢豪的經歷來說，他發現實際進入劇組學到的和在書上學到的完全不同，「你不能在固定的地方獲得智慧」。智慧在於香港電影人在不斷實踐中產生的進步，「希望這種智慧可以傳遞下去」，喬奕思說。