【識港網訊】電影《人生大事》上映4天，票房已達3億多，雖然是殯葬題材，但攔不住票房與口碑齊飛。這是一部關於互相救贖的作品，很多人提到了《入殮師》，說實話相比起《入殮師》我更想到了《少年的你》，還有韓劇《Move to Heaven：我是遺物整理師》。

但比起《入殮師》，《人生大事》的劇作有明顯缺陷。女友出軌、父親責難、化險為夷、女友出軌對象之死、父親之死、小文生母的出現……當這些事在112分鐘的長度裏拼接在一起，它是一部情感濃度很強的情節劇，觀眾容易被它感動，因為死亡和親情，從來是最能偷走我們眼淚的存在。劇中人物點題：“人生除死之外，別無大事。”編劇安排了四幕死亡: 小文外婆之死、他人女兒之死、莫三妹前女友的愛人之死、莫三妹父親之死，每一次死亡都是一次遞進，既服務於人物弧光的完成，也是為了讓觀眾更深入地了解死亡、凝視死亡，去認識殯葬師這樣一個冷門，又處理著人生大事的職業。

在這層立意上，《人生大事》是可貴的，它無疑是今年國內院線的一部佳作，但它的缺陷也是明顯的，甚至正是因為這種缺陷，沖淡了它對於死亡/看護死亡的嚴肅審視，在高飽和的娛樂戲碼、情節反轉、套路化的劇作處理之下，觀眾其實是被趕著走的，是被催促著流眼淚，而最後以喜劇收場，強行加入一個生母，設計令其加入莫三妹團隊的情節，生硬地營造一個家的感覺，反而顯得畫蛇添足。

一部精良的類型作品和一部精湛的藝術品的差距，不在於多，而在於少。喜劇的內核是悲劇，而悲劇如果被強行的童話喧賓奪主，就無法成為令觀眾信服的悲劇。

《人生大事》最大的缺憾，在於它的危機化解過於輕易，作者設置了一個個危機，又很輕易地讓人物化解了，於是悲劇的嚴肅性被消散，悲劇成了情節的工具。好在因為演員的賣力表演，才多少救回來幾分。

於是，這部作品最大的意義是科普性質的，是感動式的，而不是一次深刻的冷峻的凝視，它讓“種星星的人”被看見，可惜停留在看見為止，對於殯葬行業更深入的刻畫則淺嘗輒止。指出這點，不為苛責，而只是出於對一部難得作品的誠摯，畢竟，以真心對真心，就是文藝批評的態度。