【識港網訊】那天講起周星馳不是正常人，我用了蒲沢直樹創作的漫畫/電影《二十世紀少年》來作比喻﹕

《維基百科》對這故事的簡介是﹕「時間設定在日本正處於高度經濟發展的1970年代，當時正值日本萬國博覽會。那是人人都滿懷着夢想跟希望的時代。在少年們幻想的世界中，邪惡組織想把地球毀滅，巨大的機械人要把東京破壞殆盡，世界開始邁向混沌和滅亡。為了拯救地球，英雄和他的同伴起來懲奸除惡、拯救好人。少年們把這些在閒聊過程中創作出來的幻想故事寫了下來，並開玩笑地把它稱作「預言書」。隨着少年長大成為大人，這些幻想的記憶也隨之遠去……

隨着1997年一個童年玩伴突如其來的死訊……少年們開始注意到兒時的幻想，『預言書』的內容正一個一個地被實現……」

故事有趣的部分在於﹕如果「朋友」是企圖統治/毀滅地球，直接做就可以了，為甚麼一定要照足「預言書」的說法？如果要製造一個機械人出來，作出大規模破壞，製造一個最有破壞力的就可以了，為甚麼要照足兒童時拙劣的藍圖來創作出來呢？

周星馳就是這樣的人。他的電影，都是拍著他的童年記憶，如果純從電影創作的角度去看，抄襲是壞的，應該全都創作出一些新的名詞出來，不應翻炒舊名，尤其是，他在成名之後，拍大製作時，也堅持要用回舊名字。

例如說，尹天仇、柳飄飄這些名字，太過武俠化，並不適合《喜劇之王》這種時裝片，《功夫》時的「如來神掌」，也完全不必用，皆因其主要市場是中國內地，「如來神掌」是純香港人的情懷，《破壞王》用的「無敵風火輪」，又有誰記得是1970年電視劇《柔道小金剛》(日文﹕柔道一直線)的絕招？(按﹕日本在1969年放映。)

他的片子所用的香港音樂，也是完全沒必要，例如說，在《西遊‧降魔篇》最後一個鏡頭，是唐僧四師徒一起往前走，就是抄自七十年代的日本片集《猛龍特警隊》(Gメン’75)。從抄襲的專業而言，抄鏡頭就不要抄音樂，皆因這太過明顯被看出是抄襲了，但周星馳卻是故意如此，當然，你可以說是「致敬」，但他的電影當中，「致敬」實在太多了。

他在《喜劇之王》和《新喜劇之王》的死來死去死不掉的角色，我想，應該是他的親身經歷吧？

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