【識港網訊】疫情漸緩，9月也將有重量級展覽在卓納畫廊舉辦。美國攝影師威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston, b. 1939）將在新展中推出中畫幅與大畫幅的攝影作品，這些作品拍攝於1970 年代，其中許多作品此前從未展出。展覽將在畫廊的香港空間舉辦，這也是藝術家在大中華地區的首次個展。

在近六十年的歷程中，埃格爾斯頓建立起了自己獨特的圖像風格，他將帶有地方特色的主題同他與生俱來對色彩、形式和構圖的細膩理解融合在一起。他生動飽和的畫面將平凡的日常轉化為與眾不同的詩意圖像，而又免於讓觀者陷入固化的解讀。

作為彩色攝影的先驅，埃格爾斯頓值得稱道的一點是，他幫助提升了攝影媒介的地位，使其成為今日廣受認可的藝術形式。1976年，他在紐約現代藝術博物館舉辦了極具分水嶺意義的個展，展覽由約翰·扎科夫斯基（John  Szarkowski）策展，預示了攝影媒介將在日後被納入藝術史的經典之中。

在整個1970年代，埃格爾斯頓廣泛地使用了各種相機和不同規格的菲林底片。除了35毫米的佳能和徠卡相機之外，他還拍攝了許多中、大畫幅的作品。在歷史上，尺寸較大的負片及相機主要用於傳統肖像或形式主義攝影的拍攝，像是伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham）和愛德華·韋斯頓（Edward Weston）等現代主義攝影師們的作品。1960 和70年代，快拍照片與街頭攝影成為時代風潮，而中大畫幅相對少人問津。埃格爾斯頓在當時開始對它們進行探索，因為它們能展示質感豐富的細節。他還率先將中大畫幅配合彩色菲林共同使用，並藉此進一步探究美國獨特的視覺及物質景觀。

正如埃格爾斯頓所說：「我當時在思考拍攝於肖像工作室中的照片，它們大部分出現在我所處的時代之前，使用5×7畫幅的相機，圖像的尺寸足夠大，從而可以進行手工調試和修飾，而我在想：因為那種讓人難以置信的細節，我希望用這種畫幅來創作一個系列。」 這些細膩豐富的圖像捕捉了他所到訪過的店鋪、餐廳、住所、汽車，還有城市、小鎮中的人們及他們身處的環境，作品在許多常被忽視的場景中展現出日常生活的廣度與個性。這些照片為藝術家和他所邂逅的事物提供了迷人的描繪——無論是以天空為背景的路燈，還是停車場上靜止的汽車，它們既是這些地方的肖像，同時也刻畫了埃格爾斯頓在街頭遇到的、那些願意出鏡的當地人。

這些照片還反映出埃格爾斯頓擅於捕捉物件的色彩、表面、光線等特質的獨特能力。在其中一幅作品中，一個壁板褪色、瀝青地面滿是油污的服務站，脫穎而出地讓觀者看到色彩鮮豔的燃油泵、粉綠色的標牌和紅色的「可口可樂」標誌。另一幅作品中，帶著藍色魚鰭的塑料旗魚裝飾物懸掛於餐廳，與室內光潔的木質牆面和桌面形成鮮明對比，此外還襯托出黃綠色乙烯基材質的軟墊座椅。美國南部強力刺眼而又四處彌散的光線遍布於這些圖像之上。在黎明和黃昏時刻拍攝的照片，散發出柔和的光，讓人想起維米爾（Vermeer）繪畫中獨有的光感，而在午後拍攝的照片則顯現出南部陽光的猛烈和暈眩。

正如邁克爾·阿爾梅瑞達（Michael  Almereyda）在提及埃格爾斯頓大畫幅作品時所寫的那樣，藝術家發揮自己「非凡的才能——細緻入微的眼力、親密的形式感——從而創作出持久新鮮的、簡明的、令人難忘的圖像。回看這些創作，讓人覺得有可能進入一段已逝的時光之中，同時能通過反觀看到攝影的未來。」

威廉·埃格爾斯頓（William  Eggleston）1939 年出生於田納西州孟菲斯，並現居於此。2016 年，《威廉·埃格爾斯頓：民主森林》於卓納畫廊紐約空間舉辦，展出了藝術家百科全書式項目中的作品，這是他在畫廊的首次個展。2019年，呈現埃格爾斯頓中畫幅方片攝影作品的展覽《2 ¼》舉辦於卓納畫廊倫敦空間。2007年，此次展覽中的部分作品曾被悉數收錄於由Twin Palms 出版的《5×7》，這是一本有關藝術家大畫幅作品的專著。

自1970年代以來，埃格爾斯頓便在世界各地的知名機構中舉辦個展。此前的重要個展曾舉辦於：華盛頓特區的科科倫美術館、倫敦的巴比肯藝術中心、第11屆卡塞爾文獻展、科隆的路德維希博物館、葡萄牙波爾圖的塞拉維斯當代藝術博物館、挪威奧斯陸的國立博物館-當代藝術博物館、丹麥胡姆勒拜克的路易斯安納現代藝術博物館、舊金山現代藝術博物館、維也納阿爾貝蒂娜博物館、達拉斯藝術博物館等。

2008年，紐約惠特尼美國藝術博物館和慕尼黑藝術之家美術館共同組織了藝術家重要的職業回顧專題展《威廉·埃格爾斯頓：民主的相機、照片和視頻1961-2008年》；展覽隨後巡展至華盛頓特區的科科倫美術館、芝加哥藝術博物館及洛杉磯郡藝術博物館等機構。

此外，計劃於2020 年夏秋之際開幕的個展《聚焦：大選之夜》將在位於洛杉磯的蓋蒂中心舉辦，展覽將呈現埃格爾斯頓兩卷本的攝影書，其中收錄了許多他拍攝於1976年美國總統大選的照片。

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