【識港網訊】暑假之時，長洲的三位小朋友乘島上居民出門旅遊或移民，偷偷潛入人們家中，有時他們在空屋中肆意玩耍，有時他們需與突然返回的住戶「鬥智鬥勇」，還有某些時候，他們只是在路旁、海邊瘋跑。這便是獨立電影組織浪映畫作品《野草》的主要內容。3月15日下午，誠品書店銅鑼灣店舉行了《野草》電影放映會。這部52分鐘的影片比起講述一個故事，更像講述了一段美妙的「無所事事」，令觀眾回憶起一去不返的童年：兒時的我們，或許沒有新潮的玩具，但這個世界在孩童眼中本就足夠奇妙，僅僅是四處奔跑都快樂無比，而分別時的憂愁，也格外真心實意。

《野草》之中的孩子們可謂玩得相當有趣，不論是惡作劇，還是被大人抓包後不得不收斂表情，都能引起放映現場連連笑聲，期待他們接下來要如何與居民互動。他們富有趣味的童真之眼，亦為觀眾們展現了旅遊勝地之外的、無法被消費文化定義的長洲空間：因原住戶出門旅遊或移民而空置的房屋；無人的荒野與海灘；只有長者在唸書的公園；空曠的街道……這是一個私有的，安靜的長洲，它仿佛正隨時間的流逝遠去。

「一開始，是導演（古本森）說想要記錄下自己的青春時期，他小時候住在公共屋邨，舊時代的香港公共屋邨人情味濃，鄰里關係很好。」來到放映會現場的，《野草》的出品人兼美術指導黃詩皓介紹道。影片中，一些人上了年紀，反而很願意向這些鬼馬小孩們敞開門扉或心扉，譬如在公園讀書的長者，很樂意出現在小朋友鄭冬橋的菲林相機鏡頭中；一位發現孩子們闖入家中的女士，自然而然地招呼他們幫手做飯；這亦是在居民日漸離散的當下，往日鄰里溫情的留痕。

《野草》導演古本森已在長洲居住了六年，他2020年的短片《無依》講述長洲一對老夫婦的晚年生活，2021年的短片《無映之地》聚焦於荒廢多年的長洲戲院。據黃詩皓分享，《野草》的一小部分乃衍生自《無映之地》，拍攝《無映之地》時，他們從長洲街上找了兩位小朋友扮演路人角色。古本森起念拍攝《野草》時，立刻想到這兩位小朋友可以作為三位主演之二，《野草》的拍攝就在孩子們的暑假完成。黃詩皓說，她的童年其實沒有這樣相對「狂野」的玩耍方式，但在和小朋友們拍戲的這段時光，就像度過一個令她很歡喜的暑假。

2024年10月以來，《野草》已在香港各社區流動放映超過一百場，不論是油麻地茶餐廳、上水寮屋還是沙頭角故事館，都能成為《野草》的放映廳，這成為了本地獨立電影界的一個傳奇。黃詩皓坦言他們一開始想過去百老匯或高先等影院放映，但電影中並無人所周知的角色，若常規上畫，排片數量只能由戲院控制，為了自主決定放映場次，古本森提出了流動放映的想法，他一開始只考慮在三到四個熟識朋友的店鋪放映，然而反響很好，邀請他們前去放映的場所也越來越多。

「有位觀眾告訴我，我們這套戲進入各個社區的不同空間放映，正像戲中的小朋友偷偷跑到別人家裡。」黃詩皓笑稱。

是次邀請《野草》前來放映的單位，誠品書店，也正是被這部電影在流動放映中激發的社區活力吸引，認為它與誠品香港3月特別策劃主題書展「Reborn紙上談城」的理念契合。是次書展聚焦城市規劃、社區營造，希望探討城市的不同空間如何被建構出來產生意義，同時塑造在裡面生活的人，而我們又如何透過對社區的主動參與，令這些地方更加符合理想的我們理想中的城市。

誠品書店方面表示：了解到《野草》有別於在戲院放映的方式，選擇社區放映，在沙灘、餐廳、藝術中心的中庭等，都有他們的蹤跡，打破了以往我們對於某些城市場域的想像——原來電影不一定需要端坐觀看，在中的交流變得更有流動性。所以誠品誠邀電影團隊將書店作為其中的放映站，共同為讀者帶來獨特的書店體驗。在《野草》分享會的同天下午，誠品書店亦舉行了《聽說長洲》書籍分享會，透過電影，和關於長洲的人文類書籍，將離島的經驗跨區帶到來港島，試圖於口耳相傳中締建社區連結。

作為《野草》的美術指導，黃詩皓表示這部電影的美術處理其實比其他作品更少，譬如在佈景方面，他們想將長洲的景象（不論是野外還是室內）原原本本地呈現出來，因為很多拍攝場所都是居民借出的。他們最多在房屋內增添、調配物件，能保留有溫度的居住痕跡就好。

同時，黃詩皓還要擔當《野草》的劇照師，她分享道，此前她也去別處拍過劇照，但拍攝《野草》劇照的體驗很不一樣，因為與小演員彼此已非常相熟，她捕捉到的都是他們最真摯的、很少示予外人的面貌。她將電影拍攝過程中的記錄相片交給導演，導演最後選擇了一張他認為頗具神秘感的相片作為海報，「小朋友的面貌看得不是很清楚，觀眾不知他們三個人，和一隻狗，在這個到處都綠油油的地方做甚麼。」如此便能引人好奇。

電影的第二版海報則是可愛的兒童畫，這些圖像出自三位小主演中年齡最小的杜一立之手。黃詩皓說，電影拍完那年的聖誕節，大家交換禮物， 她收到了杜一立手繪了劇組各成員形象的白色T恤，並珍而重之地掛好，後來古本森說它很適於作為電影海報，便掃描了這件T恤上的畫作進行設計。

電影放映會現場，《野草》粘貼著樹葉的戲飛十分引人注目。據黃詩皓說，這也是導演提出的巧思，因為古本森很喜歡手工藝製品，認為人手製作的戲飛會更有溫度，而戲飛上的樹葉大都是電影團隊從長洲的街邊收集的，導演三歲的女兒也參與了工作。拿到這張戲飛的觀眾，好像親自到了長洲一般。

「我最喜歡看到觀眾挑選戲飛的樣子。」黃詩皓笑著說，「他們真的會邊選邊說『邊張靚啲？』」這些每一張都獨一無二的戲飛，見證了觀眾與電影——亦或主創與長洲的情感聯結。仿佛觀眾也成了《野草》之中，睡倒在長洲路邊長椅上的人，孩子們惡作劇時灑下的片片落葉，都落在了一同分享電影記憶的我們手心。