畫家走穴，一般叫外出交流、采風、筆會，實際上就是走出來賣畫，主要是在一些文化底蘊比較深、經濟發展較快、書畫市場活躍的地方，深圳就是各地畫家喜歡來的地方。前些年，由於工作關係和生性愛丹青翰墨之故，總有熱心人來問，安排幾個畫家過來活動怎樣？這“活動”就是走穴。通常是畫家來了，由一些酒店、企業或老闆接待，在此停留個三五天，留下幾張畫，包吃包住帶點參觀旅遊，走時還送上一筆潤筆費；還有一種是由做買賣畫生意的通常不稱穴頭叫畫商或經紀的人組織策劃，將畫家請來，安排在賓館，再找來買主交易，賣畫所得的錢款畫商再與畫家二八或三七分成。出來走穴的大都是畫院或美術院校來的畫家、教師，有時在一個賓館幾個畫家會不期而遇，他們一到賓館就開始做畫，畫商會把收藏家、老闆請到現場來觀看買畫，畫家一般會隨身帶來一些畫作，即時畫的大都是草率應付的表演畫，品質大打折扣，有時同樣一張構圖和內容相同的畫會畫好幾十張。有的江湖畫痞還會當場表演，用腳、鼻子、耳朵或器具來畫畫，就像是耍雜似的來吸引人。前幾年，在人鼓動下興致勃勃參預接待過幾次，後來發現出來走穴的畫家大都檔次不高，匆匆忙畫出的畫質量也有限，也就作罷了。近些年來，到深圳走穴的畫家似乎越來越多，買主大多是一些不大懂行的包工頭、私營企業老或國企領導。

畫家走穴時畫的畫一般品質都較低，藝術價值不高，但卻掙了大錢，這對青年藝術家來說，專心搞純藝術的激情就會逐漸被這種功利的欲望所影響，根本無心靜下來搞創作研究，出現了越年輕的畫家越懂錢，創作什麼首先考慮到錢，啥畫好賣錢畫啥畫，哪能裏能賣畫往哪里跑現象。

誰都明白，走穴與跑江湖並無二樣，不少畫家為什麼喜歡？中國畫在中國有幾千年的歷史，早已深入人心，有廣泛的民間市場，本來這種藝術市場應該是在畫廊、在拍賣行，但畫廊沒有普及，拍賣公司的作品大都價格很高，拍的都是一些有名望的大家作品，一般畫家很難進入，而普通畫家沒有地方賣畫，坐在家中畫室裏，極少人會上門來或壓根兒就不知有這個畫家的存在，畫出的畫往哪賣？出來走穴，能直接與買主見面，一手交錢一手交畫，安全可靠不用上稅，何樂不為？所以，走穴、筆會就這樣成為那些沒什麼名氣或名氣不是很大的畫家一個賣畫的重要途徑。

說實在的，畫家要生活，也需要錢， 有的畫家為了創作需要對自然對社會對生活的瞭解，走出來采風寫生，用自己的作品來回報人家的盛情招待，抵作支出的費用，或是靠本事劃拉幾筆賣點畫，以勞動果實換錢，這是很正常的，畫家賣畫其實也是中國的文化傳統，當年揚州八怪就是每天畫畫賣畫，沒有什麼非議。只是如果為了錢，出於功利，不講究品質，粗糙濫制，不考慮自己的文化責任，這不但損害了中國畫藝術，也不利於自己的進步。

畫家走穴是一種藝術市場不健全時期的社會現象，恐怕短期很難杜絕。名利誘使藝術家走穴，無論是在藝術創作上，還是藝術市場方面，作為藝術家都應該遵循藝術發展規律，否則，不單會傷害藝術，還會自毀自己的藝術前程。

1998.12