都說性格決定命運，我以爲，性格也決定藝術。許多有建樹的藝術家的優秀作品，大都是其個人情性的寫照。觀馬波生作品，更能深切地體味到這一點。

與馬波生相交十五載，感受一個：爽！

一頭長髮一副大嗓門再加上一身漫不經心的裝扮，說話快走路快，對人對事乾脆利索、豪爽大方，看不出是個年逾花甲的人，更沒有一點在藝術家中流行的故作高深的花架子。曾有友人慕其書法之名托求墨寶，我見面話還沒說完，他已急匆匆地鋪紙倒墨：“要多大，寫什麽內容？”寫完了還一個勁地問：“行不行，不行重寫。” 這就是馬波生。

馬波生有一枚閒章曰：“半閑”，陰文的“閑”只占章面的四分之一不到。我笑他，人如其章，小小得閑。馬波生就是一個閑不住的人，說他是一個書畫法家其實更像是個社會活動家。有次來香港找我，一天時間他居然可以造訪幾個畫家逛幾家畫廊書店，也不知道他趕的是什麽路。教學之餘到處奔波忙碌，國內國外，寫生辦展覽。他還辦了一份《中國畫壇報》，總編、編輯、采寫、發行，連校對、印務一肩挑，當然也少不了要爲經費而操心奔跑。幾年下來《中國畫壇報》真的辦出點名堂來，不但在國內畫壇頗有影響，在美、日、韓和港、澳、臺等地區也有一定的反應。國內有些在畫市面上行情走好的“賣家”想擠進來一展“芳顔”，馬波生毫不領情還吊起來賣呢：給錢也不行，《中國畫壇報》是一個探討學術的純藝術天地。這就是馬波生。

很難想像，像馬波生這樣整天急風猛弦、匆匆忙忙的人竟然能成爲書畫家，能寫出如此雍容俊雅、書卷氣十足的書法作品來。說起馬波生的作品，我更喜歡他的書法，飄逸中見沈著、豪健中顯禪味，尤其是他寫長卷，飛馳自如、氣脈貫通、一筆呵成。他喜歡寫蘇軾詩詞，其書風也猶如詞壇上蘇、辛豪放派，讓人領略到一種縱放奇恣、淋漓奔突的美韻。作爲李可染先生的弟子，先生生前對他的書法褒勉有加，1987年爲其題“金鐵煙雲”加以鼓勵。他的書法長卷《米芾西園雅集圖》被中國美術館收藏，出版社還爲其書法《放鶴亭記》長卷專集出版。

我喜歡看馬波生作畫，他用筆用墨用水帶著明顯的情感靈動，手中的筆墨隨著他那頭烏黑長髮瀟灑的飄動而恣意滾動、塗抹、潑灑，瘋狂般地發泄，通過筆墨與紙的碰撞，揮灑出許多動人的瞬間效果，並讓這些瞬間效果化作凝固的作品。所以，他的許多作品，連自己都認爲常常是可遇不可求、不可重復的再造。他有一幅《地下停車場》的畫作在北京弄丟了，後來出現在河北的拍賣會上，每當拿起作品的照片就十分痛惜，並非因爲它的價錢而是感歎無法再生。馬波生的畫作，不論是早期的傳統人物還是目前的現代都市，多趨於縱逸、清奇，盡顯豪放雄渾之大氣，這與他坎坷人生磨砥所陶冶鑄就的洗練、透豁的氣質是分不開的。馬波生是一個心直口快，絲毫不掩飾自己情感的人，那怕是自己的成敗、過去、女人，即便是眼前的紅顔知已，他都可以大言感受。不少人喜歡他的作品就像喜歡他的爲人一樣，他的水墨世界裏無處不滲透著他個人熱忱奔放、豪情十足的獨特秉性。這就是馬波生。

如此一匹桀驁不馴、激揚不羈的現代都市野馬，竟然能在古典的筆墨殿堂裏盡情馳騁、縱橫千裏、逍遙自在。這的確令人難以置信。這就是大情大性的馬波生。

甲申年春夜於香江