【識港網訊】或許就如文化研究學者毛尖指出的，所有的套路在剛開始時都是新穎且引人註目的，而一旦它被反復的模仿和生產後，套路就必然變成陳詞濫調，味同雞肋令人厭倦。這些年國產仙俠劇就毫無意外地重復著這個模式，從剛開始受到追捧的《三生三世十裏桃花》（2017）、《香蜜沈沈燼如霜》（2018）到當下飽受詬病的《沈香如屑》和《蒼蘭訣》，仙俠劇可以說已經耗盡了它的套路潛力，再加上創造力不足而導致其漸漸失去魅力，最終成為當下眾多國產劇中的糟粕。

仙俠劇或可看作是最具中國特色的劇種，因其具有漫長而豐富的歷史文化而使得它始終在國人的文化記憶裏有著鮮明的位置。但這些年仙俠劇的內容越走越窄，從當初的為國為民、為情為義、神奇詭譎與上天入地走到了當下俊男美女神仙的愛情。“為情而困”成為幾乎所有仙俠劇的核心故事情節。

除了這一題材本身的新穎性枯竭之外，神仙愛情裏隱藏的陳舊愛情觀也漸漸地與當下年輕人的愛情觀念出現差距，從而導致仙俠劇中的陳腐愛情遭到批判的同時也讓人警惕其所傳達出的落後觀念。

在很大程度上，當下仙俠劇的主流思想觀念也十分符合此類通俗大眾文化的特征，即一方面它遵守著主流的愛情觀念，相信“愛情至上”而使其在當下眾多流行文化中獨樹一幟；但另一方面也由於其保守性而導致它往往難以擺脫傳統愛情模式、兩性關系和男女性別氣質，從而使其愛情觀念大都十分陳舊。由此毛尖才會在其演講中宣稱，國產劇是當下中國最封建的地方。

仙俠劇雖然有著自身的模式，但由於其題材的特殊性而使得它原本應該更加具有創造性與想象力，但最終我們會發現仙俠劇不過是戴著面具的現實翻版，而且很多時候甚至是一種更加追求“純正”和保守的類型。因此它們依舊會給觀眾帶來那些熟悉的、他們原本期望通過看劇而暫時逃避的焦慮感，在俊男美女、法力無邊且出生豪貴的神仙戀愛中，一種森嚴的等級與區隔已經潛移默化地形成，而這些卻恰恰是處於現實中的人們所掙紮並且期望打破與逾越的。